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Clarissa Costanzo è stata un’Aida di bella pasta vocale, dal colore e dal corpo di lirico-spinto pieno, all’italiana. Il soprano ha giocato le sue carte migliori in uno scaltrito e suggestivo cesello di piani e pianissimi, con una resa molto bella e convincente dei “Cieli azzurri” (e male non sarebbe stato se il direttore si fosse fermato un attimo per farle tributare il giusto applauso) e dei duetti con tenore e baritono, tra abbandoni chiaroscurati e lampi drammatici. 

Nicola Salmoiraghi, I Teatri dell'Est

Clarissa Costanzo, d’altro canto, si mostra in tutta la forza del suo range vocale, con acuti sicuri e avvolgenti e centri ben estesi anche verso il basso; la sua è un’Aida dolente ed espressiva, ben fraseggiata,  scenicamente presente a se stessa. 

William G. Costabile Cisco, GB Opera 

Clarissa Costanzo, Aida, (Capua 1991) diplomata a San Pietro a Majella con massimo di voti e menzione d’onore, licenziata dall’Accademia della Scala lo scorso anno, ha un materiale vocale importante e bellissimo timbro (così difficile da trovarsi). Ottima tecnica che le ha fatto imbroccare una serie di filati da antologia.  

Carla Maria Casanova, Lo Spettacoliere

Clarissa Costanzo, nel ruolo di Amalia (scritto per una giovane Giovanna Casolla) convince pienamente, sia per l’uniformità di un timbro denso, cremoso, dal bel colore uniforme in basso come in alto, sia per la miriade di piccoli dettagli che conferisce ad un personaggio che, per la sua complessità, merita certamente di iscriversi nella galleria delle grandi figure femminili dell’opera novecentesca: un’artista da riascoltare al più presto in altri cimenti. 

Nicola Cattò, Rivista Musica

Sugli scudi la prova di Clarissa Costanzo, Amalia espressiva e partecipe, in possesso di uno strumento vocale morbido e pastoso, di volume debordante e omogeneo in tutti i registri; appassionata la resa del duetto di “Villanova”, intriso di pathos lo struggente lamento finale. 

Stefano Balbiani, Connessi all'Opera

La Costanzo sa attirare l’attenzione dell’ascoltatore fin dalle prime battute, grazie ho un mezzo vocale voluminoso, una linea di canto decisa capace anche di belle morbidezze, costruita in maniera totalmente organica al ruolo e caratterizzata da un suono tondo e smaltato.  

William G. Costabile Cisco, GB Opera

Clarissa Costanzo, da cui siamo stati piacevolmente travolti, ha personificato, quasi trasfigurandosi, un’eccellente Donna Amalia, attraverso un’interpretazione quanto mai credibile, appassionante e vocalmente affascinante: il giovane soprano, oltre ad avere un timbro naturalmente bello, brunito, vellutato e ricco di armonici, canta davvero bene, con gusto, proprietà espressive e fraseggio variegato. Ogni suo intervento acquista lo spessore drammatico di cui necessita, anche nel primo atto, in cui la comicità bonaria si unisce a un impasto timbrico che già fa presagire i risvolti sensuali della seconda parte. Qui, poi, dà prova di omogeneità di registro e di apprezzabile controllo dei settori centrale ed acuto, su cui la parte insiste, specialmente per tutta la cosiddetta “Villanova”. Grande successo, meritato, agli applausi finali. 

Mattia M. Merlo, Il trillo parlante